畫框批發(fā)
1. 由四條邊框拼裝而成的結(jié)構(gòu)物，以便裝進(jìn)圖片；
2. 為保護(hù)和陳列畫，并增強(qiáng)其表現(xiàn)力而設(shè)計(jì)的一個(gè)鑲嵌裝置；
3. 也可以放進(jìn)一些拼圖。
國(guó)畫框
國(guó)畫裝裱完成后做展示用，可用木線制作成畫框。國(guó)畫框大多是圓角形式的框，一般為純手工制作，增加作品古樸、中國(guó)風(fēng)的感覺。國(guó)畫裝裱裝框一般都需要用卡紙蓋邊，玻璃覆蓋畫框正面，背板墊于作品背面，用射釘槍進(jìn)行固定。
油畫框
油畫裝裱完成后做展示用，可用木線條或樹脂材料制作成畫框，增加作品效果。畫框根據(jù)作品尺寸制作，將作品卡在畫框凹槽內(nèi)，用射釘槍在背部進(jìn)行固定即可。
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價(jià)格：面議
廣告畫框制作：
材料：杉木、松木、桐木、柞木等，以杉木和松木最為常見
款式：有中式和歐式兩大類，中式比較樸素，歐式相對(duì)復(fù)雜。
形狀：長(zhǎng)方形、正方形比較常見，歐式還有圓形和橢圓形等異形形狀。
廣告框基本上以大規(guī)模為主，多則上萬(wàn)個(gè)訂單，少幾百幾十個(gè)我廠都接，不管有多少訂單，都可加工生產(chǎn)，自己加工定做，能夠省去很多成本，自然客戶也能夠拿到優(yōu)惠得價(jià)格。提供各種相框大批量定做，廣告框加工,十字繡,字畫代框裱服務(wù)。廣告框定做廠大批量,小批量,零散均可生產(chǎn)。歡迎來(lái)電咨詢合作。
畫框選材一般用原木，比較珍貴的多選用紫檀、黃花梨、紅酸枝木、金絲楠木等優(yōu)質(zhì)木材，借以用木材本身的素顏、深沉和自身美麗的紋理烘托和映襯國(guó)畫的布局與留白，兩者的關(guān)系相得益彰。這也是中式畫框與國(guó)畫不可分割的緊密關(guān)系所形成的。
畫框的選擇搭配依照畫作的風(fēng)格和其中的色彩來(lái)決定，使畫框成為畫的一部分。所謂一方水土養(yǎng)一方人，西方油畫大量運(yùn)用堆、積、涂、抹等表現(xiàn)手法給人逼真立體的感覺，因而油畫大多與石膏框搭配，現(xiàn)代畫、抽象畫、印象派以及寫生靜物等則適合用簡(jiǎn)單線框來(lái)襯托。
從十字繡的用途上看大致分為四部分：是服裝、服飾；第二是佩飾、飾品；第三是日用品及家居裝飾；第四是休閑、交友。
、服裝服飾。在歐洲，十字繡在七八十年代時(shí)就風(fēng)靡一時(shí)，在中國(guó)，早在唐代時(shí)期敦煌壁畫中就有“云肩”，“云肩”這服飾在隋唐、元代等時(shí)期，只有皇宮貴族上流社會(huì)人士方可使用（享用），其中圖像有“四合如意”“福慶如意”等。在產(chǎn)品上有“云肩”繡包，及兒童用的圍嘴等。
第二、佩飾飾品。佩飾在遠(yuǎn)古時(shí)期從產(chǎn)品類別分有：荷包類、煙荷包、 香荷包、腰荷包、雜寶抱肚荷包、扇
套、扇袋、帕袋、眼鏡盒、飾品盒多為達(dá)官貴人之用，文人墨客之用。從含義上有《西廂記》中的《賴柬》、《拷紅》、《聽琴》、《佳期》、《蝶戀花》等多為愛情，多子多福等寓意，平安、吉祥、如意。
第三、日用品方面。舊日的門簾，“帳掛”“枕頭”“抱枕”“畫卷”等日用品。十字繡發(fā)展到今天，以十字繡抱枕最為常見，繡一個(gè)抱枕給心愛的人，一針一線都有自己的思念和祝福。除了十字繡還有絲帶繡。繡片有“三羊開泰枕頭頂”、“漁翁得利”、“仙壺集慶”、“福在眼前”、“門簾飄帶”等。十字繡大多數(shù)都當(dāng)成一種奢侈品來(lái)欣賞了。
第四、休閑交友。十字繡品精美且具有的裝飾效果和收藏價(jià)值，愛好十字繡的繡友一起繡制美卷，也可以繡出精美的作品送給親朋好友。十字繡也是的休閑方式，適合全年齡段，孩子可以培養(yǎng)動(dòng)手能力，大人的可豐富業(yè)余生活，陶操冶情，修身養(yǎng)性、緩解壓力。
畫框的制作工藝：畫框有三分畫，七分框之說(shuō)
我國(guó)上下五千年的燦爛文化中，關(guān)于字畫的文化知識(shí)那是很豐厚的，其中字畫裝裱中就有很多的講究。
畫框，一般指繪畫作品的具有裝飾作用的邊框，畫諺中有所謂“三分畫，七分框”的說(shuō)法。這是說(shuō)對(duì)于繪畫作品來(lái)講，邊框的包裝、襯托和裝飾作用的重要性。一件作品沒有邊框的裝飾，無(wú)論是物質(zhì)的還是觀念上的邊框都是不完整的，其品位和價(jià)值，除了決定于作品本身的內(nèi)在品質(zhì)之外，與之相配的畫框是一個(gè)極為重要的因素，作品的完成，或作品的完整性，往往是在套上了畫框或經(jīng)裝裱，或經(jīng)安裝并進(jìn)入某種關(guān)系的框架之后才顯示出來(lái)的。而且不同的作品內(nèi)容，作品風(fēng)格以及作品類型，與邊框風(fēng)格、類型以及顏色的關(guān)系都大可講究。
一般畫家都曾有這樣的經(jīng)驗(yàn)，一件本不太起眼的作品，一經(jīng)套入合適的畫框，掛上墻壁，放入展廳或某個(gè)特定的場(chǎng)合和環(huán)境，從一定程度上就成為可以入目的東西；而一件好作品若再襯以合適的畫框，或加以精彩的裝裱、布置，則會(huì)顯得更加增色，使之從它的背景中凸現(xiàn)、分離出來(lái)，也正是在這種時(shí)候，作品才完整地發(fā)揮出它作為人的精神產(chǎn)品的功能；有時(shí)候我們把一個(gè)空的畫框往某個(gè)場(chǎng)景隨便一擱，往往會(huì)發(fā)生意想不到的奇跡，那原本屬于現(xiàn)場(chǎng)，而現(xiàn)在己被畫框劃分出來(lái)的那一部分，立即就會(huì)在我們基于形式意味的豐富積淀的眼睛中，閃現(xiàn)出藝術(shù)的光彩；而在另外的時(shí)候和場(chǎng)合，我們又會(huì)被一個(gè)現(xiàn)成的畫框直接導(dǎo)入一種審美狀態(tài)，使我們置身于某種審美關(guān)系之中。也就是說(shuō)，這時(shí)的畫框已不再是，或不僅僅是某個(gè)畫境的邊框，它本身就直接喚起了我們內(nèi)在的形式感。
