北京博星安徽分公司表示中國電影在觀眾不斷增加基礎(chǔ)上正面臨更大的提高，而的提升空間首先是電影的精神格局。

愛情片、喜劇片一直是面向青年觀眾的主要類型。但這兩類片，特別是愛情片的年度表現(xiàn)十分乏味。影院上映的國產(chǎn)愛情片多達(dá)100部以上，多數(shù)是“幾日游”，幾乎沒有令人感動(dòng)的反應(yīng)。這不僅反映愛情片創(chuàng)造力的平庸，更反映電影創(chuàng)作中情感表現(xiàn)的薄弱。在商業(yè)性更多影響電影生產(chǎn)時(shí)，不少影片更追求視覺和感官效果，情感和精神流于膚淺和貧乏。一部描寫女中學(xué)生暗戀的電影，大量鏡頭以作者主觀視角展現(xiàn)女生的長腿、長臂，商業(yè)噱頭盡顯。在重視文化建設(shè)的今天，我們還少有可以和世界電影史上經(jīng)典佳作相比較的愛情片，值得反思。電影人應(yīng)該以高度社會(huì)責(zé)任感重視電影對(duì)真情與精神的表達(dá)。

精神格局狹小，是不少國產(chǎn)電影面臨的突出問題。有些電影在反映現(xiàn)實(shí)問題時(shí)，看不到更廣闊的社會(huì)背景和創(chuàng)作者更新的角度。《老獸》描寫一個(gè)改革開放大潮中曾經(jīng)的弄潮兒和后來的落伍者，生活與精神狀態(tài)萎靡低下，落魄不堪，成為兒女遠(yuǎn)離的孤家寡人。影片試圖傳達(dá)出對(duì)主人公的同情，但效果難以實(shí)現(xiàn)。原因在于曾經(jīng)的改革參與者面對(duì)人生低潮的表現(xiàn)難以體現(xiàn)時(shí)代精神和更加開放的社會(huì)環(huán)境，他與現(xiàn)實(shí)生活中很多在失敗中重新站起的經(jīng)濟(jì)人形成鮮明對(duì)照。

此外，與同期上映的一些國外電影相比，一些國產(chǎn)電影在重大歷史、主流價(jià)值、英雄塑造上仍然存在較大提升空間。

進(jìn)入新時(shí)代，中國電影有理由、有能力以更大精神格局和藝術(shù)境界，表現(xiàn)這個(gè)廣闊豐富的新時(shí)代，以及一個(gè)構(gòu)筑了中國故事、中國精神的精彩世界，邁向電影藝術(shù)高峰。